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主題:◆ 舊金山 [榮譽軍團藝術博物館] ◆
發表:天涯台客 2015-08-25 03:11:46 閱覽數:164353 (IP: ) T 4776 引 用
 


回應:天涯台客 2015-08-25 06:49:24 (IP: ) T 4776_R 150 引 用

△《Forest Interior》Artist: Paul Cézanne (French, 1839-1906), oil on canvas, 24 x 32 in. (61 x 81.3 cm), ca. 1898-1899, Location: Gallery 19.

法國後期印象派 (Post-Impressionism) 畫家 保羅.塞尚 (Paul Cézanne) 之所以被尊稱為「現代藝術之父」,當然有其理由在。他提出的論點:將所有物象的結構視之為「面」的組合,以「面」探索物象的原始結構本質。藝術不該僅止於物象的表面(指的是印象派對於光線、空氣與色彩對應關係),務必透過創作者予與更深入的具體性、穩定性和內在結構的探討,令作品表現出「主觀化了的客觀」。

這種劃時代的前衛論點,催化出二十世紀立體主義 (Cubism) 的產生。因此塞尚的影響層面之深之廣,等於為後世的創作者引導出思考的方向,這是他對現代藝術作出的最偉大貢獻。因此,野獸派的馬蒂斯和畢加索評論認定:「塞尚是我們所有人的另一個父親。」

塞尚出生在普羅旺斯地區的艾克斯 (Aix-en-Provence),父親是一位銀行的創辦人,讓塞尚生活無虞,後來他還得到一筆不菲的資產。父親原本期望塞尚學習法律,最後還是尊重塞尚的選擇。1861年前往巴黎發展,結識印象派畫家畢沙羅 (Camille Jacob Pissarro),亦師亦友,經常相偕出外寫生,形同莫逆。

在巴黎浮沈幾年,參加過巴黎沙龍美展,後來還是回到南部的普羅旺斯從事創作,繪畫題材大多以靜物、人像和風景為主。他揚棄傳統的思考模式 —— 僅止步於物象的鋪陳,着重在各個物體之間準確的對應性、厚實感與整體關係。他說:「畫畫並不意味著複製現實,它尋求的是各個物件的和諧關係。」這項論點立下了現代藝術的思考方向以及創作的訴求基礎。

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